"Jedermann": Blitzende Zähne statt wogender Busen
Mysterienspiele sind wie Gulasch: Aufgewärmt schmecken sie meist besser. Das gilt auch und gerade für den Salzburger "Jedermann", selbst wenn das letzte Gericht aus Wettergründen statt auf dem Domplatz im Großen Festspielhaus serviert wird. Schauspieldirektor Martin Kusej leitet die Wiederaufnahme von Christian Stückls Inszenierung aus dem Jahre 2002, Regie führt allerdings laut Programmheft Henning Bock. Etwas kompliziert, gewiß. Das Luxusfestival kann sich bei der Hofmannsthalschen Moralität vom Sterben des reichen Mannes eben mehrere Köche leisten. Doch Publikum und Medien zeigen hier seit eh und je weniger Interesse für die ästhetische Qualität der Aufführung als für die paradierenden Stars. Wer verendete virtuoser? Curd Jürgens oder Klaus Maria Brandauer, Gert Voss oder Helmut Lohner? Noch stärker erregt die jeweilige Inhaberin einer tragenden Nebenrolle die Gemüter. Sie hat keinen Namen, nur eine Funktion und heißt in Hofmannsthals altertümelndem Deutsch schlicht und einfach "Buhlschaft". Für sie ist die Bühne vor allem Laufsteg, um ewig junge Männerfantasien vorzustellen und zu bedienen. Die Ansprüche sind die höchsten nicht. Pralle Brüste und ebensolches Gesäß reichen in der Regel. Damit ist das Klischee vom barocken Prachtweib - schön wie die Sünde - erfüllt. Nina Hoss hat es diesbezüglich, zumindest verglichen mit ihrer Vorgängerin im lasziven Amt, Veronica Ferres, schwerer. Wogenden Busen muß sie durch strahlende Zähne ersetzen. Aber die kühle Blonde mit dem frisch erworbenen Spitznamen "Coolschaft" macht ihre Sache sehr ordentlich, darstellerische Gipfelstürmerei erwartet niemand von ihr.
Die zweite spektakuläre Neubesetzung erweist sich als unergiebiger. "Tatort"-Kommissarin Ulrike Folkerts mimt den Tod, was als Pointe ganz hübsch klingt: Der Sünder wird verhaftet und ins Jenseits abgeführt. In der Praxis freilich zeitigt die Geschlechtsumwandlung keine besondere Wirkung. Madame la Mort ist um nichts unheimlicher als ihr männlicher Kollege, im Gegenteil.
Positiv überrascht Peter Simonischek in der Titelpartie. Er verzichtet nun auf kraftmeierndes Röhren und überdimensionale Gesten, aus dem Popanz Jedermann wird ein Mensch.
Ein Fortschritt ist zudem Maximilian Brückner als glitzernd schwuler Mammon: Wenn schon Tunte, dann richtig.
Mittlerweile glänzend, auch ohne Flitter: Tobias Moretti in Personalunion von "gutem Gesellen" und Teufel. Das Fiese nimmt man ihm ebenso ab wie das Ordinäre. Dieser Höllenkauz von echtem Schrot und Korn hat, was den anderen Figuren fehlt: Geist und Witz. Rechtens empört er sich über den göttlichen Raub seiner legitimen Beute: Nie war eine Bekehrung verlogener als diejenige des plötzlichen Büßers. Unverändert blieb leider Christian Stückls finaler Friedhofskitsch mit schwarz geflügeltem Totenengel. Kein Wunder, daß dem Teufel dabei schlecht wird. Er reagiert artgemäß: Er kotzt nicht, er scheißt.

Muskeln für Mammon "Jedermann" ist eine eigene Welt. Ob im Haus oder auf dem Domplatz gespielt wird, ist nur eine Frage. Hinter den Kulissen im Freien ist vieles anders. Gestern, Dienstag, 29. August, hieß es zum letzten Mal in diesem Jahr für Produktionsleiterin Irene Girkinger und das Team des "Jedermann": "Drinnen oder draußen?" Diese Frage wird immer erst zwei Stunden vor Vorstellungsbeginn entschieden. Da haben - bei schönem Wetter oder schon in Zweifelsfällen - die Vorbereitungen von Technik und Bühnenarbeitern auf dem Domplatz längst begonnen. Regnet es nicht, so haben dort auch Irene Girkinger und ihre Kollegen von der Inspizienz noch einige Wege vor sich: Sind alle Türen zwischen der Residenz und dem Dom als "Hinterbühne" offen, die Wellblechtore zum Kapitelplatz hin ordentlich fixiert? Kulisse und Zuschauerränge müssen behördlich abgenommen werden - wie vor jeder Vorstellung üblich. Noch ganz wichtig: Steht auf dem Residenzplatz (und allen anderen relevanten Orten) Mineralwasser für Mannschaft und Schauspieler parat? Bis zu zwölf Paletten à 24 Halbliterflaschen werden pro Vorstellung von den insgesamt rund 150 Beteiligten konsumiert. Vier Männer heben Mammon aus der Kiste. Besonders geschwitzt wird aber nicht nur auf, sondern ebenso unter der Bühne. Hier, im niedrigen Kreuz-und-Quer aus Metallgestängen, wartet eine Hand voll Bühnentechniker auf ihren Einsatz während der Vorstellung. Da ist - mehr noch als im Großen Festspielhaus - Muskelarbeit gefordert. Die Bühnenteile werden manuell auseinander geschoben und auch "Mammon" Maximilian Brückner hilft keine Hydraulik aus Jedermanns Geldkiste. Eng geduckt wartet er mit seinen Helfern auf den Auftritt. Vier junge Männer katapultieren ihn dann mittels einer Holzplatte in die Höhe. Zurück geht es den umgekehrten Weg, Brückner sinkt auf ein bereitgehaltenes Polster. Vor einigen Vorstellungen haben ihm die Techniker hier unten zur Belohnung gleich ein Flascherl Bier gereicht. Wenn das Publikum am Ende applaudiert, beginnt der eineinhalbstündige Rückbau. Irene Girkingers Arbeitstag ist da fast um: Die Schauspieler in die passenden Busse zum Rücktransfer ins Festspielhaus lotsen ("Tod" und "Teufel" müssen wegen ihrer Kostüme aufrecht stehen), das Publikum vom Stürmen der Treppe abhalten, dann ist es geschafft. Für heute und diese Saison. Übrigens: Beim Abschied gab es schönes Wetter. © Michael Brommer, Salzburg (SN). Quelle: Salzburg.com, 30. August 2006

Photo: © Bernhard Hartl

Peter Simonischek (Jedermann 2002 - 2009) Abschiedsrede an das Ensemble: Das 'Jedermann' Orakel